「面对冷峻现实，沉浸在“废物世界”中自我麻醉，只会更容易滑向现实与理想互相撕扯的精神深渊。」
近日，曾参加过奇葩说的储殷教授发表于社交平台上的一番言论，引起网友热议。
“成年人有权做个“废物”。我们不希望孩子是“废物”，是因为他们还有未来。过了35岁以后我告诉你，做“废物”还是挺舒服的。中年人要安于做个“废物”，到了老年不要因自己是个“废物”而心怀惭愧，就可以了。老了没用就没用了，没什么不好意思的。”
随后各媒体将这段话冠以“专家说”的标题转发，“专家称中年人要安于做废物”“专家称35岁后做废物很舒服”，突出“专家”和“废物”字眼的词条很快登上热搜榜，引起更多人的围观。
与过去被炒红的“专家说”不同，该词条以“废物”二字描摹尽当下成年人疲于内卷、寻求舒适的心理健康状态，似乎是对过去专家代表的功绩主义发言丧而有力的回击，因此很多人评论说“话糙理不糙”“专家们终于说了一次人话”。
由此可见年轻人并不反感专家本身，而是反感那些脱离了现实语境、不顾民间疾苦的“权威立场”。
央视网在最近发布《年轻人越来越反感“专家”问题出在哪儿？》的评论，指出了层出不穷“专家说”的三种类型：
其一是以一种“不食人间烟火”“何不食肉糜”的姿态，高高在上、指点江山；其二是冒充权威，“跨界”评议，目的是为博取知名度、实现“影响力”变现；其三是放弃学术中立原则，过度为商业利益代言。
央视网的批评将矛头指向“伪专家”本身，但引起网友对“专家说”厌恶的，还有另一层原因：互联网断章取义的传播构成的“语境悬置”。
媒体善于捕捉言论中吸引眼球的字眼，同时在标题中加上“专业的人建议”，强调观点的权威性，将个体对某一问题的解读转变为面向大众的价值输出。
储殷的“废物论”能在网络上引起巨大的争议，离不开自媒体“语境悬置”的功劳。
在自媒体的“悬置加工”中，“不因做‘废物’而心怀惭愧”被解读为“心安理得地啃老”，“舒服地做废物”也按字面意思等同于“舒服地摆烂”。储殷原义中成年人自嘲的意味消解，“迎合丧文化，号召人们摆烂”成为其语出惊人的最大的目的。自媒体继而在进一步批评中，实现了对主流价值观的捍卫。
媒体将专家的话语带入公众舆论空间，便应当对其准确性和权威性负责。经常有媒体引用专家话语却不表明来源，讨论专家观点却不点名专家身份，在网上掀起舆论风浪后，便隐身遁走——媒体的失职，助推公众给“专家”群体贴上“不学无术”、“胡言乱语”的刻板标签。
“废物”在通常语境下指失去原有使用价值的东西，用来形容人也会令人联想到“胸无大志”“一事无成”。而普通人在日常生活中以“废物”自嘲，是一种对抗压力的自我开解，也是一种规避伤害的自我保护。
例如聚集于豆瓣 [985废物引进计划] 小组的人，通常是考上985名校的学生中的佼佼者，与真正意义上的“废物”定义相去甚远。但他们也承受着常人不能想象的家庭预期和同侪竞争，因此他们先自嘲“废物”，以期在自我定义下，脱离与他人比较的桎梏。
储殷作为拥有百万粉丝、名校毕业的知名学者，无论是自嘲“废物”还是劝说大家接纳自身的平庸，经解读后似乎都有种既得利益者“站着说话不腰疼”的傲慢。
在自媒体的误导下，多数网友对“废物论”的赞同也只停留在物质幻想层面：一劳永逸的状态下，不必被迫从事劳动也能享受舒适、维持现状。主流媒体批评的也正是这种放弃作为，坐吃山空的“废物论”。
但横亘在这样的“废物生活”和“冷峻现实”之间，有着一道道难以跨越的门槛。
总有人跨过中年门槛之后，可以凭借足够的积蓄或足以养家糊口的铁饭碗收获一派安闲自在。但更多人的处境是背负着“废物”之名，却不能享受“废物”之乐，庸庸碌碌地搬砖，对着年少时的理想望洋兴叹，脚下仍不能停止奔跑。
就像《爱丽丝漫游仙境》中红皇后对爱丽丝说的：“在这个国度中，必须不停地奔跑，才能使你保持在原地。”
退休年龄延长后，很多人预见自己四十多岁后为了五险一金的延续，不得不继续投身以体力劳作为主的“老年职场”，贡献剩余的劳动价值。
面对这样的冷峻现实，沉浸在“废物世界”中自我麻醉，只会更容易滑向现实与理想互相撕扯的精神深渊。
而抛开储殷措辞不当引发的舆论误导，其背后的深意是将物质层面的幻想，引申到精神层面的自洽，为深陷焦虑泥潭、进退维谷的职场人指明一条松弛之路。
储殷在进一步解释的原文中说：“人到中年，大致上能达到什么程度，自己心里要有数了。别难为自己，别逼自己成功，别困在挫折感里，为自己是个平庸的普通人而耿耿于怀。”
言下之意，是希望人们通过对“废物”一词的反思，觉知到由工作带入生活的精神倦怠，通过不强求有用和成功的心理暗示，重拾对生活的热爱。
有部分网友也基于这层深意融入自己的理解，“我觉得他说的废物是指我们每个人都有休闲的权利。现在成年人的生活工作节奏真的太快了，缺少幸福感和创造欲，虽不是废物，也是苟活者。”
“有权”二字为众人共鸣“废物论”提供了底层逻辑：每个人都有个人选择生活的权利，与其在周遭积极生活的暗示中迷失方向，不如停下脚步，拒绝做一根不停燃烧的火柴。
此处的“废物”不是自暴自弃，而是觉知到生活在单一的价值观规训下，逐渐褪色为痛苦和疲惫后的“自救”，“有权”也是对“主体性”的呼唤。
当下社会的种种现实，让成年人越发想到自己正在丧失自主选择权，尤其是人到中年，一旦遭遇命运转折，并没多少空间腾挪转圜。
背负着“上有老、下有小”的家庭生计，“稳定的收入来源”成为悬在中年人头上的达摩利斯之剑；体力和精力的衰退又使得中年人难以重拾年轻时“高歌猛进”的势头；“35岁求职门槛”和“延迟退休”则合力将底层打工人的未来化作一片前途难卜的未知树林。
《倦怠社会》中将这种身处其中难以察觉的规训称作“功绩主义”，看似个体不再臣服于任何义务，在自由和自愿的情况下，为了追求更高品质的生活迈上工作岗位。
但这种脱离他者的自由并非单纯的释放和解脱，而是任由“自由”将自身转化为强制和束缚。每个人都可能在与自我的竞争中沦为“功绩主体”，不断试图超越自己，直到最终的崩溃和毁灭。
通过自嘲“废物”，降低自我实现的心理预期，给不想参与内卷，或是看透即使再努力内卷也难以实现奢侈理想的自己一个心理上的台阶，不失为打破“功绩主义”怪圈的神兵利器。
与之类似的，小红书上开始流行一句话“小时候不喜欢章鱼哥，长大后成为了章鱼哥”。
许多人步入职场后，再回看这部童年经典，猛然发现章鱼哥就是多数中年白领的真实写照：他受过良好的教育但依然从事着令自己厌烦的工作，只为挣钱生活；他有满腔对自由和梦想的渴望却无力实现，逐渐变为典型的悲观主义者，说着“我恨全世界”的口头禅。
但章鱼哥这般麻木不仁的丧尸状态只留给了无聊的上班时间，下班后，他又化身善待生活的艺术家，吹奏起不成曲调的竖笛，为自己烘焙精致可口的晚餐犒劳一天的疲乏。
如章鱼哥行尸走肉的一面正是精神倦怠的外化，而他生活中的浪漫主义，则是达到精神自洽后，留给自己的秘密花园。
